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BATMAN BEGINS
(Hans Zimmer & James Newton Howard)
Sorprenden unas cuantas cosas en este nuevo Batman cinematográfico. Que se trate de una precuela. Que se haya apostado por un director como Christopher Nolan, alejado absolutamente del estilo tan gótico y oscuro que conocemos. Y la idea de que sean Hans Zimmer y James Newton Howard, mano a mano, quienes construyan una banda sonora alejada del clásico de Danny Elfman. Digo mano a mano, porque no se trata de un proyecto en el que se divida el score entre dos y se reparta entre los compositores, como pudo suceder con El Ultimo Mohicano, o con la reciente Sin City. Aquí han colaborado en cada uno de los tracks, fusionando dos estilos diferentes.
Pensar en el hombre murciélago es recordar el tema compuesto por Elfman. Entonces, ¿por qué no es él de nuevo quien se encarga de este mega-proyecto? Sin duda los responsables del film habrían podido hacerse con sus servicios. Parece ser que el tono de esta nueva entrega requiere una visión diferente, una sensibilidad completamente alejada del estilo de Elfman. Y pensaron en James Newton Howard para profundizar en la mente del superhéroe, y en Hans Zimmer para dotar de fuerza y acción cada uno de sus movimientos.
El resultado de esta unión es, simplemente, una delicia. Hay un trabajo fantástico de mezcla de estilos. Podemos tratar de adivinar de quién son unos violines y de quién unos sintetizadores. Y podemos también dejarnos llevar por la música y viajar hacia las profundidades de la atormentada mente de Bruce Wayne.
Como curiosidad, decir que si tomamos la primera letra de los tracks 4 a 9, nos encontraremos con alguien familiar. Los nombres de cada pista son la denominación en latín de diferentes razas de murciélagos (ver fotos al final de la reseña), una manera original de que nos quedemos en seguida con cada track (y también, porque no decirlo, de alejarse de denominaciones tipo "Batman Theme", donde planearía la sombra de Elfman...).
Batman Begins se inicia con el importante track Vespertelio. Un ritmo oscuro imita los aleteos de un murciélago. Amenazante, construida en base a dos notas, la melodía advierte de un Batman distinto al que estamos acostumbrados. La mezcla de violines y trompetas, con los tambores rompiendo el ritmo, es hipnótica. Es un track importante porque nos da el nuevo tema principal de Batman, casi gutural y francamente oscuro.
Eptesicus, donde los padres de Wayne son recordados a través del piano y de los violines, es una de las joyas del álbum. En su primera mitad la mano de James Newton Howard sobredimensiona al héroe de Gotham City acercándonos a sus sentimientos. Luego, Hans Zimmer conduce el tema principal mientras se nos muestra el entrenamiento de Batman en las artes Ninja. Hermano del segundo track es el onceavo, Corynorhinus. James Newton Howard realiza un trabajo soberbio, con momentos que pueden recordar a El Protegido, pero siempre sin abandonar el tono tenebrista del score. La percusión del tema principal regresa en el minuto tres, y el tono comienza a crecer en intensidad apoyado en violines y tambores.
En el tercer track, Myotis, atención a las notas de tono árabe que, probablemente, acompañarán a Ra's Al Ghul. Y al estallido de potencia que se produce a los dos minutos. El estilo Zimmer, junto con los violines de Howard. Suena de fondo la percusión que acompaña a Batman, y después, otra vez la calma. Un ejemplo perfecto del trabajo de fusión del que hablábamos antes.
La voz solista que abre Barbastella, con el tema de los padres de Bruce Wayne, acompañada después por el piano y los violines tocando la melodía dramática de Batman, dan un tono que poca gente asociaría a una película de superhéroes. Melancolía, tragedia... Alrededor de los tres minutos los aleteos regresan. A este leif-motiv se le añade después la percusión de los tambores, en el que será un importante momento del film.
Como si de un villano se tratara, la "presentación en sociedad" del Caballero Oscuro esta acompañada de una melodia de pesadilla. Artibeus es puro terror, una pista en la que los violines rasgan súbitamente los tímpanos del oyente. La lucha y acción regresan en Tadarida, cuando Batman se enfrenta con el Espantapajaros. Después, la música nos lleva de la mano hacia la tragedia.
Otro ejemplo de la excelente labor de los dos compositores esta en el track séptimo, Macrotus. En los dos minutos iniciales, el tema principal tocado a piano muestra la belleza de la composición de James Newton Howard, en la línea de obras como The Village. Le sigue una base de sintetizadores propia de Hans Zimmer, sobre la que se desarrollan diferentes crescendos. Una voz de mujer acompañada de violines y de las notas del piano marcan el drama del héroe, y redondean un ejercicio sobresaliente.
Puramente épico, sin abandonar la oscuridad, Antrozous plantea una poderosa marcha que envuelve toda la acción. De fondo, la percusión del tema principal. Es una pista cargada de fuerza, si bien en su parte final pierde un poco de tensión al volver a sumergirse en las sombras del pasado... Mucho más agresiva y potente volverá esta marcha en la pista décima, Molossus. Esta vez no habrá tregua alguna. Nos recuerda al ataque de la caballería romana en Germania de Gladiator, o a ciertos momentos de El Ultimo Samurai. Aunque esta vez el toque de James Newton Howard hace que los violines y la composición melódica sobresalgan magníficamente.
Para Nycteris, unas notas de piano sirven de entrada a una serie de variaciones del tema principal. El ritmo y los violines cambian, volviéndose misteriosos. Se suceden las pausas, y es de nuevo el piano quien cierra con sencillez el track.
El ultimo corte, Lasiurus, es un trabajo de graves y sintetizadores, bastante duro en una escucha aislada de las imágenes. Progresivamente los violines desarrollan una melodía suave, en la línea de Gladiator. La melodía sube y atrapa casi imperceptiblemente al oyente, hasta alcanzar un momento tremendamente emotivo. Perdiéndose en la lejanía escuchamos los aleteos del murciélago...
Lo que para Batman Begins han hecho Hans Zimmer y James Newton Howard es un ejercicio de psicología en toda regla, acercándonos a la intimidad del héroe. Incluso los tracks de acción mantienen esa fuerza dramática. Esta partitura, apartándose de lo creado por Danny Elfman, mantiene el carácter del Batman al que estamos acostumbrados. Pero es que además traslada al oyente a un universo más adulto, alejado de cuentos tenebrosos. Una banda sonora para un Batman absolutamente real.
Lo mejor: El conseguido esfuerzo de los compositores por escapar del típico tema del superhéroe y transmitir la fuerza de un hombre luchando por encontrarse y vengar su pasado.
Lo peor: No es una partitura brillante en su orquestación.
El track: Varios son los tracks destacables. Vespertilio, por plantear un nuevo tema para Batman. Eptesicus y Corynorhinus, bellísimos. Macrotus, como ejemplo de la fusión de los dos compositores. Y la catarsis del ultimo tema, Lasiurus, que cierra magníficamente la partitura.
Pedro Sebastián.
TRACK LIST:
1. Vespertilio (2:52)
2. Eptesicus (4:20)
3. Myotis (5:46)
4. Barbastella (4:45)
5. Artibeus (4:19)
6. Tadarida (5:05)
7. Marcrotus (7:35)
8. Antrozous (3:59)
9. Nycteris (4:25)
10. Molossus (4:49)
11. Corynorhinus (5:04)
12. Lasiurus (7:27)
TOTAL -> 60:26
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